两性故事
《庆余年1》（左图）在收视与口碑上的双重“剧王”名称，在很猛进程上恰是源自于对收罗爽文快感款式的有用复制。比拟之下，《庆余年2》（下图）骨子上并非爽剧，而是一部隐讳意味浓郁的正剧，主题聚焦于范闲内心的真确醒觉。这种主题上的变奏，使剧情款式也相应地发生了变化。
郑焕钊
时隔五年，《庆余年第二季》（以下简称《庆余年2》）吊足不雅众预期，剧集未播便已占据多个话题热搜。但开播之后，前五集却激发不雅众险些一致的负面差评，围绕告白太多、刻意搞笑、剧情磨蹭等的密集性吐槽，使其能否最终在阛阓效应与不雅众口碑上匹配“剧王”的称誉备受东谈主们质疑。从第六集运转，跟着剧情的紧凑和情节的股东，口碑迟缓回想，收官之际豆瓣评分从7.0升至7.2，但“爽剧不爽”的争议仍随同播放全程。实验上，《庆余年第一季》（以下简称《庆余年1》）所带来的过高的爽剧预期，与《庆余年2》的悲催底色过甚“痛感”款式所形成的落差，是该剧口碑放诞的根蒂原因。
与《庆余年1》对爽文快感款式的有用复制不同，《庆余年2》骨子上是隐讳意味浓郁的正剧
关于收罗爽文的剧集改编而言，剧情的改编、东谈主物的增删并非成败的要道，不雅众最为垂青的仍是能否对原演义最为中枢的爽感款式进行诚实的接受。《雪中悍刀行》的剧改，尽管剧情紧凑、东谈主物逻辑确立，但因为四肢武侠快感的视觉后果解决欠安，导致其口碑欠安；《赘婿》试图以男德学院为载体的当代价值不雅纠正原演义的爽感款式来彭胀不雅众，却导致其爽感款式的暧昧失焦而无法赢得演义粉的招供。
《庆余年1》在收视与口碑上的双重“剧王”名称两性故事，来自剧粉与原著粉的双重招供，在很猛进程上恰是源自于对收罗爽文快感款式的有用复制。
如范闲因熟背《将进酒》等古诗而成为“诗仙”、因熟记《红楼梦》而带着范念念辙大赚特赚等，这是由穿越身份所带来的好意思丽降维打击；又如范闲四肢叶轻眉的犬子，成绩庆帝、陈萍萍、范建、五竹、费介等能东谈主显赫的保护，能够涸鱼得水、拖累成祥，这是收罗爽文“金手指”的全力开启；再如滕梓荆事件中对程巨树的复仇，在林婉儿、经理理、海棠朵朵、北皆天子战豆豆等女性之间的风骚艳遇等，都是男性视角收罗爽文的爽感的体现。因为第一季剧情自己相对浅易，范闲既处于一种自我身份的“解疑”经过，也处于四肢庆帝和陈萍萍安排的“棋子”的走向的经过中，这就使主角视点自己处于一种与穿越后天下的生分化与解疑化之中，“身份之谜”与“穿越视点”是推动剧情发展的要道要素，这就使得这些爽感要素不错有用地被勾通起来。
比拟之下，《庆余年2》骨子上并非爽剧，而是一部隐讳意味浓郁的正剧。与第一季范闲试图安于更生、独善其身，因为滕梓荆被杀而萌用功慨，从而被一步步推入庆帝、陈萍萍安排的皇子之争的神气中充任“棋子”的成长历程不同，第二季剧集的主题聚焦于范闲内心的真确醒觉，这种醒觉使其不甘于充任“棋子”的气运，而试图编削现实晦暗过甚权利神气，追求内心的瞎想倡导的兑现。
这种主题上的变奏，使剧情款式也相应地发生了变化。不管是假死回京都、抱月楼与朝堂反腐、春闱事件仍是悬空寺刺杀，范闲无一不因为内心的醒觉所带来的对等、公谈、正义的价值不雅过甚对现实的瞎想倡导追求，与其四肢庆帝“棋子”的气运安排之间产生了剧烈的突破，导致其一再被置于情与理、情与法的两难采用性逆境之中。比如抱月楼事件中他被动堕入保护范念念辙的逆境，春闱事件中他与岳父、宰相林若甫的两难等等。尤其在京都反腐中，他应用合法不阿的都察院御史赖名成来匡助我方计帐二皇子李承泽怨家，却最终导致赖名成被庆帝杖毙暴雨中，而我方还被动充任监罚东谈主，那种堕入“孤臣”的内心隐讳可谓无以复加。
从“爽感”到“痛感”，是《庆余年2》叙事情谊款式的转机，亦然其赢得念念想深度的要道
范冰冰 女同不错说，《庆余年2》恰是透过封建权利所带来的惨无东谈主谈的晦暗与瞎想倡导价值不雅所带来的晴朗之间约束对比与轮换，来建构其“痛感”的叙事情谊款式。
一方面，剧集透过一系列细节，比如老金父女的惨死、史家镇全镇东谈主口被东谈主为烧死、悬空寺上被桎梏的劳工、江南“劫船”的灾民、明府替死的族东谈主等，来呈现架空古代社会中精深东谈主的厄庆侥幸以及官僚财阀因为利益和权斗而草菅东谈主命的狰狞与冷落，更通过邓子越的“草草了事”、鉴查院一处的腐化、春闱士子的不公待遇等，揭示了封建社会轨制性腐化所带来的社会晦暗过甚关于东谈主性和瞎想的恣虐。
另一方面，剧集透过范闲与老金、范闲与邓子越、范闲与赖名成、范闲与杨万理之间充满张力的对话情境，更透过范闲在沦为“孤臣”后与陈萍萍、存一火抉择眼前与巨额师叶流云的对话等，彰显了东谈主之为东谈主的价值过甚为社会图穷匕见的瞎想和勇气。
前者的细节愈具体活泼，带给不雅众的压抑感和乖谬感就愈是非，后者的瞎想倡导晴朗也就愈能够打动东谈主心，激发是非的价值和情谊共振。实验上，第二季成绩不雅众好评的剧集“高光”之处，恰是老金走出抱月楼那以亮堂基调、虚实勾通的情境所带给不雅众的内心震荡，也恰是在范闲约束追问之下邓子越内心绽放的戏剧经过。《庆余年2》恰所以这种“痛感”，勾连起不雅众深端倪的情谊共识。
可见，《庆余年1》的“爽感”来自于东谈主物双重身份所带来的“金手指”后果，餍足不雅众在现实的压抑中对内心浅层逸想的餍足，《庆余年2》则特意对这种快感款式进行含糊。范闲四肢叶轻眉犬子的身份在第二季剧情中更多带来的是阻挡，而穿越身份，在第二季被极地面淡化以至带来的是内心的挫败，比如刊行库债经过中的失望。《庆余年2》尽管也以范闲为中心来呈现朝堂多方势力之间的权斗关系，也通过剧情的约束反漂流险为夷，但凡俗事成之际，不管是范若若的亲事安排、赖名成被杖毙惨死，仍是林相被动退隐的气运，无不让这种“爽感”被愈加深层的“痛感”所取代。
前期剧情的笑剧后果渲染，具有过渡与对照的创作动机，但诞妄在脱离剧情与过于刻意
抛开告白这种买卖款式与不雅众体验之间的矛盾、部分变装更换演员所带来的剧外问题不谈，《庆余年2》前期剧情上的争议主要仍是其对笑剧元素解决上的欠妥所酿成的。
尽管《庆余年2》全体基调是千里郁、隐讳的，但却所以密集的笑剧性铺陈开篇。从功能性上，这既是起到从第一季庄谐相间向第二季悲正勾通的剧集作风转机的过渡作用，亦然为衬托第二季东谈主物处境与心思的步步变化而进行的层层心计铺设。从创作动机上，这种笑剧性铺垫的过渡与对比彰着是必要的，而其激发争议的要道在解决上的欠妥。与第一季通过戏剧情境与不雅众预期的反差后果、因为主角穿越所带来的好意思丽维度的各异所形成的笑剧后果等内在于剧情自己的笑剧性不同，第二季开篇的笑剧性与剧情零落有机关系，比如“霸霸”“五彩斑斓的黑”等等，其笑剧性是脱离于剧情以外强加进来的，更多是一种投合网民的融梗步履，这种对剧情自己的脱离与刻意造笑使前期剧情变得破灭，有注水的嫌疑，不雅众并不买账。
但恢恢有余，从总体上看，《庆余年2》发达在一个因为利益和权略而导致东谈主性丧失的架空古代社会中，信守“东谈主之为东谈主”的瞎想倡导的故事。在晦暗的现实与瞎想价值不雅突破的剧情语境中，该剧将东谈主物置于情与理、情与法的采用性逆境中所构建的“痛感”叙事款式，是从深端倪对猫腻原著演义发蒙精神的内在接受。从不雅众后期反应来看，这种瞎想倡导心计的共识是成效的。而这关于仍停留在既有爽感款式的爽文剧改，提供了一种新的可能性。虽然，若是将《庆余年》全剧视为三幕式结构而言，《庆余年2》的悲催性处于第二幕的“窘况”期，从第二季终末一集范闲在叶流云的匡助下复原真气的情境看，《庆余年3》粗略将从头回想爽剧。
（作家为暨南大学体裁院副教会）两性故事
